Тем, кто хорошо знаком с французским послевоенным кино, нет нужды перечислять популярных актеров Франции тех лет. Пару десятков французских кинозвезд 20 столетия назовет любой киноман, но вряд ли даже большие поклонники старого французского кино знают какие-либо подробности по этой части.

К примеру, кто был самым популярным актером во Франции в 50-е годы? Жан Габен или Ив Монтан? А кто был популярнее из двух друзей-соперников в 70-е: Жан-Поль Бельмондо или Ален Делон?...

В один прекрасный момент я озадачился этими вопросами, для чего проанализировал статистику по самым популярным фильмам во французском прокате с конца 40-х годов по 2000 год. Во Франции подсчитывают не общий кассовый сбор картин, а количество зрителей, которые их просмотрели в кинотеатрах (число проданных билетов), что, безусловно, дает более объективную картину, чем касса фильма, которая зависит от цены билета и изменения реальной стоимости денег.

Обращение к статистике «сборов» - единственный объективный способ расставить все точки над "и" относительно того, какие французские кинозвезды были самыми популярными у себя на родине. Разумеется, не всегда зрительский успех фильма связан напрямую с исполнителем главной роли (иногда состав исполнителей не имеет почти никакого значения – как в случае "Аватара" или другого подросткового блокбастера, где акцент делается на спецэффектах), но когда большая часть картин с одним и тем же актером в главной роли собирает приличную кассу, то можно уверенно утверждать, что он действительно популярен. А количество зрителей, просмотревших его фильмы, дает нам информацию об уровне этой популярности.

Чтобы ориентироваться в количестве зрителей того или иного фильма, которые посмотрели его во французских кинотеатрах, приведу немножко статистики. Самый популярный фильм в прокате Франции всех времен (на 2023 год) - "Титаник" (1998) Джеймса Кэмерона, который посмотрели 20,6 млн человек, а самый успешный французский фильм в 20 веке - "Большая прогулка" (1966) Жерара Ури (17,2 млн зрителей).

В основном я учитывал картины, которые просмотрели не менее 3 млн французов. С одной стороны, 3 млн – не кассовый хит, но с другой - это весьма приличный результат во французском прокате. Именно столько французов пришли в кинотеатры на зарубежные блокбастеры "Мунрейкер" (1979), "Рокки-3" (1982) и "Терминатор" (1984).

Перед тем как перейти к 50-м годам, пару слов скажу про послевоенные годы во французском кино.

Среди актрис бесспорным № 1 сразу после войны была Мишель Морган, которая снималась не только на родине, но и в американских фильмах. Морган стала звездой еще до войны, снявшись в сверхпопулярной «Набережной туманов» (1938) Марселя Карне на пару с Жаном Габеном. Ее самый популярный послевоенный фильм во Франции – «Пасторальная симфония» (1946 – 6,3 млн зрителей).

У самого Габена сразу после войны дела шли похуже, чем у Морган. После его голливудской командировки он смог вернуть былую популярность на родине лишь к середине 50-х. Большая звезда в 30-е годы - комик Фернандель тоже испытывал после войны временные трудности. Сборы его фильмов были повыше, чем у Габена (три его картины преодолели планку в 3 млн зрителей), но не поражали воображение.

После войны в кино пришли Ив Монтан и Жерар Филипп, но они не сразу добились успеха у публики, зато комик Бурвиль стартовал с места в карьер: уже первый его фильм, где ему доверили главную роль – «Не так глуп» (1946) посмотрели 6 млн французов и каждый его фильм до начала 50-х собирал приличную аудиторию в 3-4 млн зрителей.

Примерно столь же популярным после войны был Жан Маре, у которого три картины преодолели планку в 4 млн проданных билетов.

Таким образом, большая тройка французских звезд после войны выглядит так: Морган, Бурвиль и Маре. Теперь перейду непосредственно к первому послевоенному десятилетию.

Самым популярным актером Франции в 50-е годы был Фернандель.

Особенно ощущалось его преимущество над конкурентами в первой половине 50-х годов. В 1952-1954 гг. по три его картины ежегодно были среди лидеров французского проката!

Главные хиты Фернанделя – это фильмы из совместного франко-итальянского киносериала о священнике доне Камилло, действие которого происходит в Италии: "Маленький мир дона Камилло" (1952) – 12,8 млн зрителей, "Возвращение дона Камилло" (1953) – 7,4 млн, "Дон Камилло и депутат Пеппоне" (1955) – 5 млн.

Эти картины были популярны и в Италии – даже чуть больше, чем во Франции. В конце 50-х главный кассовый хит Фернанделя - "Солдат и корова" (1959, 8,8 млн.). Помимо названных фильмов в этом десятилетии еще 15 картин с Фернанделем в главной роли привлекли в кинотеатры по 3-4 млн французов!

В 1954 году удается вернуться на вершину зрительского успеха самому популярному актеру Франции 30-х Жану Габену. С 1954-го по 1959 год 8 картин с Габеном в главной роли собрали весьма приличную кассу, а наиболее успешным фильмом актера в этот период стали "Отверженные" (1958) – 9,9 млн зрителей.

Жерар Филип заявил о себе сверхуспешным «Фанфан-тюльпаном» (1952, 6,8 млн зрителей) и до своей преждевременной смерти в ноябре 1959 года (всего в 36 лет!) он успел сняться еще в нескольких кассовых фильмах: «Ночные красавицы», «Красное и черное», «Большие маневры» и «Опасные связи».

В одной из статей про французское кино я прочел, что Жан Маре в СССР был большей звездой, чем на родине. Это не так. Его фильмы были очень популярны и во Франции, но не всегда.

Удачный для него послевоенный период сменился нелегкими временами в первой половине 50-х, но затем жизнь у Маре наладилась. Ряд его исторических фильмов были хорошо приняты публикой: "Граф Монте-Кристо" (1955) – 7,78 млн. зрителей, "Горбун" (1959) – 5,8, "Капитан" (1960) – 5 млн.

Бурвиль был интересен публике все 50-е, хотя особых кассовых хитов на его счету не было, если не брать в расчет те фильмы, где он не был главной звездой — в частности, в двух картинах с участием Бурвиля солировал Жан Маре ("Горбун", "Капитан"), а в «Отверженных» - Габен.

Признанной международной звездой французского кино 50-х был Ив Монтан, которого в те годы пригласили поработать в Голливуд, но сами французы не очень рвались на его фильмы: среди кассовых хитов на его счету только "Плата за страх" (1953) – 6,9 млн. зрителей.

В 50-е годы во Франции был еще один актер, фильмы которого в 50-е годы делали хорошую кассу – американец Эдди Константин, который эмигрировал в начале десятилетия во Францию.

За период с 1953-го по 1957 год на его счету оказалось 9 фильмов, которые собирали аудиторию в 3-4 миллиона зрителей.

В 1956-м году во Франции вспыхнула суперзвезда Брижит Бардо. Всего за 4 года на ее счету оказалось 6 фильмов, которые сделали вполне приличные сборы, но ни один из них все-таки не стал рекордсменом проката. Лучший результат оказался у полюбившейся советским кинозрителям комедии "Бабетта идет на войну" (1959) – 4,6 млн. проданных билетов.

Несмотря на всю шумиху вокруг ББ, ее популярность у зрителей была примерно на уровне тех звезд, которые пришли в кино в 30-е годы – Мишель Морган и Даниель Дарьё.

Самым популярным актером Франции 60-х стал не Габен, Маре или Бельмондо, а Луи де Фюнес, на счету которого в этот период было более десятка успешных фильмов: "Жандарм из Сен-Тропеза" (1964) – 7,8 млн зрителей, "Разиня" (1965) - 11,7, "Большая прогулка" (1966) – 17,2, "Оскар" (1967) – 6,1, "Большие каникулы" (1967) – 6,9, "Жандарм женится" (1968) – 6,8 млн….

Несколько менее успешными с участием де Фюнеса были фильмы про Фантомаса, но и они собирали в кинотеатрах по 3-4 млн зрителей.

Самыми кассовыми картинами де Фюнеса стали те, где ему ассистировал Бурвиль, но и в качестве единственной звезды Луи тоже был способен сделать приличную кассу.

Необходимо упомянуть, что почти все главные хиты де Фюнеса советские зрители смогли посмотреть в кинотеатрах в 60-70-е, чего не скажешь о многих других французских актерах, за исключением Жана Маре и Бурвиля.

Вернусь к тем звездам, которые оказались заслонены "мощной спиной" коротышки Луи.

У Бурвиля были кассовые фильмы и без участия де Фюнеса, но во всех них в паре с Бурвилем играла другая крупная звезда: Фернандель - в "Муже моей жены" (1963) – 6,3 млн; Лино Вентура — в "Лесорубах" (1966) – 3,6; Жан-Поль Бельмондо — в "Супермозге" (1969) — 5,5; Ален Делон — в "Красном круге" (1970) — 4,3.

Жан Маре в начале 60-х продолжал сниматься в романтических ролях в костюмных мелодрамах, которые привлекали миллионы французских дам. В 1964-м Маре сыграл в "Фантомасе" и благодаря этому харизматичному злодею оставался на плаву почти все десятилетие, хотя в целом сборы его самых популярных фильмов были далеки от кассовых лидеров тех лет.

Как и Маре, в 60-е годы сохранял свой статус большой звезды Жан Габен, который выступал в паре не только с де Фюнесом и Фернанделем, но и с более молодыми актерами - Бельмондо, Делоном и Вентура.

Жан-Поль Бельмондо, Ален Делон и Лино Вентура были популярны у зрителей на протяжении всего десятилетия: на их счету по несколько фильмов, которые посмотрели от 3 до 5,5 млн французов. Чуть большие сборы были у фильмов с участием Бельмондо, но в целом популярность у этой троицы была гораздо ниже, чем у де Фюнеса.

Что удивительно, но сборы у знаменитых в СССР фильмов про Анжелику ("маркизу ангелов") на родине Анжелики были не самыми высокими - ни один из них не дотянул до планки в 3 млн зрителей (эти фильмы лучше принимались в ФРГ и Италии).

Тем ни менее исполнительницу главной роли в этом киносериале - Мишель Мерсье вполне можно назвать вместе с Брижит Бардо самыми кассовыми актрисами Франции тех лет. В целом они не могли конкурировать с мужчинами в борьбе за внимание публики, но у каждой в этом десятилетии было по 5 картин, которые посмотрели более 2 млн. французов.

В этом десятилетии Де Фюнес по-прежнему удерживал звание самого популярного актера, хотя и разделил его с Жан-Полем Бельмондо.

На счету де Фюнеса всего 4 кинохита, но следует учитывать, что в 70-х он снимался очень мало: "Мания величия" (1971) – 5,5 млн зрителей, "Приключения раввина Якова" (1973) – 7,2, "Крылышко или ножка" (1976) – 5,8 и "Жандарм и инопланетяне" (1979) – 6,2.

Жан-Поль появлялся на экранах часто и в самых разнообразных картинах, но больше трех миллионов зрителей привлекли в кинотеатры тоже 4 его фильма: "Взломщики" (1971) – 4,4 млн проданных билетов, "Страх над городом" (1975) – 3,9, "Чудовище" (1977) – 3, "Полицейский или бандит" (1979) – 3,9.

Нельзя не отметить, что Бельмондо снялся еще в трех лентах, которые собрали аудиторию чуть меньше 3 млн: "Игра в четыре руки" (1980) – 2,87, "Повторный брак" (1971) – 2,8, "Великолепный" (1973) – 2,8.

Пьер Ришар стал звездой в начале 70-х, но во Франции он не был кассовым чемпионом и в популярности несколько уступал де Фюнесу и Бельмондо: на замечательную комедию "Высокий блондин в черном ботинке" (1972) было продано всего 3,47 млн. билетов, на "Он начинает сердиться" (1974) – 3,7 , "Побег" (1978) – 3,9, "Укол зонтиком" (1980) – 3,1 млн.

Хорошо известную в СССР трагикомедию "Игрушка" (1976) увидели в кинотеатрах 2,3 млн. французов.

На счету Лино Вентуры в 70-е три картины, которые имели аудиторию более 3 млн зрителей, включая "Зануду" (1973) – 3,3 млн и "Пощечину" (1974) – 3,4 млн (обе были в советском прокате).

Жерар Депардье стал известным после "Вальсирующих" (1974, 5,7 млн зрит.), но превратился в настоящую звезду лишь в самом конце 70-х, когда у него вышли сразу три успешных картины, включая "Инспектор-разиня" (1980, с Колюшем) – 3,7 млн.

Удивительно, но за целое десятилетие лишь один из фильмов Алена Делона преодолел планку в 3 млн проданных билетов. Это было "Красное солнце" (1971, 3,3), где главной звездой был отнюдь не Делон, а американец Чарльз Бронсон, который незадолго до этого произвел фурор во Франции с вестерном Серджо Леоне "Однажды на Диком Западе" (1969, 14,8 млн. зрителей). Может быть, Делон и не пил одеколон в те годы, но зрителям он был не очень интересен.

Луи де Фюнес умер в январе 1983 года и физически не смог бороться за звание самого популярного актера Франции 80-х, хотя незадолго до своей смерти успел сняться в "Жандарме и жандарметках" – 4,4 млн. зрителей, а чуть в ранее в "Супе с капустой" (1981) – 3 млн.

В его отсутствие самым популярным французским актером десятилетия стал Жан-Поль Бельмондо.

На его счету 6 успешных фильмов: "Профессионал" (1980) – 5,2 млн. проданных билетов, "Ас из асов" (1982) – 5,4 млн., "Вне закона" (1983) – 4,9, "Авантюристы" (1984) – 3,6; "Веселая пасха" (1984) – 3,4 и "Баловень судьбы" (1988) – 3,2.

Совсем немного от Бельмондо отстал Жерар Депардье. Он на пару с Пьером Ришаром снялся в трех комедиях, и все они собрали хорошую кассу: "Невезучие" (1981) – 7 млн., "Папаши" (1983) – 4,8, "Беглецы" (1986) – 4,5.

Без Ришара Депардье сыграл в звездном по составу "Жане де Флоретте" (1986) – 7,2 млн, в "Сирано де Бержераке" (1990) – 4,7 млн. и "Вечернем платье" (1986) – 3 млн.

Пьер Ришар без Депардье успеха не добивался. Сам по себе «блондин» публике надоел.

А что же остальные звезды? Четыре кассовых фильма с аудиторией больше 3 млн человек в 80-е годы на счету Колюша (умер в июне 1986 года), два - Ива Монтана, по 1-му у Кристиана Клавье, Филиппа Нуарэ, Тьерри Лермитта, Изабель Аджани.

И по-прежнему ни одного однозначно успешного проекта не было на счету у Алена Делона (больше всего зрителей в кинотеатры привлек его боевик "Слово полицейского" (1980) – всего 2,5 млн.).

Если говорить о самых популярных актрисах десятилетия, то единственной конкуренткой Изабель Аджани была Софи Марсо, которая бодро стартовала в начале десятилетия со своими хитами «Бум» и «Бум-2» (каждый посмотрели более 4 млн французов) и комедией «Веселая пасха» с Бельмондо, но во вторую половину 80-х она сбавила темп.

В последние десятилетия 20 века несколько комедий во Франции сделали очень хорошие сборы, но в целом фильмов с аудиторией более 3-х млн человек стало гораздо меньше, чем в 50-60-е годы. Похоже, что телевидение и видео все-таки отобрали значительную часть аудитории у большого кино.

В 90-е годы ситуация еще больше ухудшилась: кассовых хитов стало так мало, что я воздержусь от выводов относительно самого популярного французского актера конца 20 столетия.

В 90-е во Франции были популярны Жерар Депардье, Кристиан Клавье, Тьерри Лермитт, Жан Рено, но кто из них был самым кассовым актером - неясно. Тем более, что в самых популярных фильмах они часто играли парами: Рено - Клавье, Депардье – Клавье. Формально больше всего кассовых фильмов у Кристиана Клавье, но во всех них он был несколько заслонен своими большими во всех смыслах партнерами: Рено и Депардье.